ブラームスの室内楽を演奏すると " poco f" で悩みます。フォルテより少し弱くという意味は分かりますが、なぜフォルテでもなく、mfでもないのか考えてしまいます。それでブラームスがどのような場面で使用するのかを調べてみました。

 

弦楽六重奏曲　第１番　Op.18  １楽章

冒頭からPoco ｆ です。

図１　１小節
３声部で始まりますが、Va1にはpoco f, Vc1とVc2には　poco f espressivo と指示されています。このフレーズはVn1とVa1に引き継がれますが、Vn1 はpoco f espressivo　　しかし、Ｖａは単にespresivoです。これはおそらく１小節目でVa1に poco f の指示を出しているので、それが継続しているという理由でpoco f を省いたと思われます。これはpoco f が f と同じようにフレーズ全体にかかることをしてしています。そして、cresc. を経て、３１小節で　f に到達します。

この例では、フォルテで初めてほしいのだが、先にいってcresc.などが出てくるので、初めから強すぎないように、という感じがします。

次は第２主題です。ここでも　poco f espress. animato　と指示しています。　このメロディはVn1, Va1 に引き継がれますが、Ｖｎ１には f espress animato, Va1には　f espressと指示しており微妙に表現が違います。伴奏に回っている　Vn2, Va2, Vc2 にはpoco f が書き込まれており、ここでは

音量に差をつける目的で書いているようです

図２　８４小節

 

提示部はここだけです。展開部に入ると、poco piu f がVn2, Vc1にありますが、piu f  ですから省略します。再現部での主題は　伴奏形のVn1,Vn2,Vc2も含めて、すべてのパートに　piu f sempre cresc.が指示されてテーマを再現します。

第２主題はVa1 により再現されますが、提示部と同様に、poco f espress. animato と指示されています。

第１楽章は以上です。第１主題も第２主題も、だんだん音量が増してゆく特徴があります。だからと言ってあまり小さな音量でも意図に反するのでpoco f　なのだと思います。　性格があいまいなmfではないのでしょう。

第２楽章にはpoco　f　は使用されておりません。Va1の有名な出だしは、そのあとにＶｎ１が控えていますが、単純に　ｆ　の指示です。１２９小節でＶｃ１が歌うところは　ｐ　という指示です。２楽章のテーマはあまり抑制せずに、はっきりと情熱的に弾きなさいということでしょう。

第３楽章は　ｍｆ　で始めます。ブラームスはmfをあまり使用しないので珍しいと思います。何も指示がなければp か mo 位で始めそうです。

第４楽章は　Ｖｃ１により p で開始します。主題は１６小節の形式をしており　Vc1, Vn1, 一度離反して、Vn1で４２小節から反復されます。この４２小節の部分でpoco f が登場します。やはりcresc.を伴うフレーズですが、f には達しません。

図３　４０小節

次に弦楽六重奏曲　第２番　Op.38を見てみます。

第１楽章
第２主題をＶｃ１が提示するときに下記のように、poco f espress.の指示があります。ほかの伴奏にまわるパートであるVn2,Va2,Vc2 にはそれぞれ　poco f の指示があります。この後Vn1とのユニゾンになりますが、Vn1　だけが　f espress.と指定されます。

図５　１３４小節

再現部で第二主題が再現するときは、テーマはVa1によって演奏されますが、指示はmfです。４６６小節からデリケートな表現をしており、この部分で伴奏に回る Vn1,Vn2,Vc1,Vc2にはp が指示されています。この後を引き継ぐVn1 は poco f espress.です。伴奏に回るVn2,Va2,Vc1,Vc2　は mf　が指示されています。

２楽章、３楽章　４楽章には poco f はありません。

もっと沢山例がありそうでしたが、poco f　の使用頻度は高くないようです。しかしながら、重要でデリケートな部分で、しかもフレーズが長いときに、注意深く使用されているような感じがします。

ピアノ入りの室内楽についても調べてみたいと思います。