シューベルトには2曲の素晴らしいピアノトリオがありますが、本来は1曲であったはずのピアノトリオがシューベルトの勘違いにより2曲作曲されることになったという話を聞いたことがあります。出典を調査中ですが、2曲目はとにかく大変急いで作曲されたとのことです。
2曲のトリオの1楽章を比べると、Op.99は時間をかけて計画された感じがしますが、Op.100は慌てて書き始めたような感じがします。それでも名曲に仕上げるのはさすがです。しかし2楽章以降は、やる気が出てきたようで、Op.９９に勝るとも劣らない名曲に仕上がっています。
第1楽章はソナタ形式ですが、すこし変わっていると思います。
第1主部
ヴァイオリン、チェロ、ピアノのユニゾンによるテーマです。これに関連する部分が１５小節まで力強く演奏されます。
このテーマは４＋４＋３＋４の形をしており、形式的にはA-B-B'-Aです。3小節の部分があるので少し流動的です。
楽譜１
これに引き続いてヴァイオリンの3連音符の伴奏により楽譜2がチェロで経過的に演奏され、ここのモティーフを発展させて48小節で第一主題の部分をｆｆで締めくくります。いろいろなモティーフが現れるので、この部分で第1主題部が終了して第2主題が始まるような印象を持ちますがそうではないようです。
楽譜２
経過部1
弦の魅力的な律動をもつ刻みにのって、ピアノが楽譜３をロ短調で歌います。このメロディは2小節の序奏のあとに8小節のメロディが続くという形式を維持しながら、ピアノ（h-moll）弦（g-moll）ピアノ（As dur-Es dur） 弦：(Es dur-B dur)という順序でA-A-B-Bという形式で48小節から84小節まで続きます。その後に第1主題のモティーフを使用して属調である変ロ長調に落ち着きます。
楽譜３
結尾部
116小節から変ロ長調で楽譜４がチェロ、ヴァイオリンと引き継がれます。そして138小節で第１主部が終わります。
楽譜４
第2主題
１楽章で最も重要な主題です。展開部はほとんどこの魅力的なメロディで構成されます。
楽譜５
提示部では楽譜５がヴァイオリンで提示され、次にピアノで確保され、提示部の結尾部が156小節から始まり、１８６小節で提示部は終了します。
展開部：
この展開部は第２主題がどちらかというと単純に並べられているだけに見えます。ここを楽譜に書かれたとおりに淡々と演奏すると飽きてしまいそうです。シューベルトが何を意図したかについて考えながら分析をしてみたいと思います。
展開部では第２主題（楽譜６は対旋律としてのチェロ譜を入れてあります。）とそれを変形した楽譜７が続きます。
やはり第２主題のモティーフによる楽譜８が続きます。そして以上の締めくくるようなｆｆのフレーズが続いて一つの部分を構成します。
楽譜６ [A]
楽譜８ [C]
楽譜９ [D]
さて、各部の特長を見てみます。Aは静かで夢を見るような落ち着いた美しさがあります。ＢはＡの名残のような余韻を持たせながら前に進むような動きがあります。ＣはＡの動機を使用してcresc,で盛り上がってゆきます。Ｄは減７の和音で始まる激しい部分で大きな転調をします。
ここまでの部分を一つのまとまった表現としてまとめることが必要で、このまとまった表現を３回表情を変えて演奏することになります。
195-246 A(H)-B(h)-C(F)-D(g>Cis) Vn,Vcで始まる。
247-298 A(Fis)-B(fis)-C(C)-D(d>Gis) Pfで始まる。Vn,Vcの声部の入れかわり。
299-362 A(Des)-B(cis)-C'(g)-E(d>Gis) Vn,Vcで始まる。
365小節でピアノが第１主題を変形したフレーズ（楽譜１０）を導入して、このフレーズを使用して384小節で再現部に接続します。
楽譜１０
再現部：
３８５小節から570小節までです。提示部が形式通りに再現されます。
コーダ：
第２主題を想起させるフレーズがｆｆｆで演奏されます。そのあとに楽譜３の個性的な経過句が挿入されて、最後は第１主題を使用して曲が終了します。